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春秋晚期 吴王夫差鑑上爬的小龙
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南宋《莲社图》卷局部 宗炳（右一）
上海博物馆藏
［南朝画家宗炳曾在《画山水序》中说“老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之”。大致是说自己又老又病，名山大川恐怕是看不完咯，只能怀抱纯净、细观自然，在家看看山水画解馋了。］
古人因交通工具简陋，难以到远处游玩，但又想体悟到山水中所蕴含的哲学思想，逐渐出现了通过欣赏山水画来体悟山水的方式。
走！今天咱们云游东山！
明 沈周《临戴文进东山图》轴
上海博物馆藏
本图是沈周五十四岁时所作，临摹的是比他略早的浙派著名画家戴进的《谢安东山图》，描绘东晋著名宰相谢安隐居东山时，纵情山水的情景。
画面左上有两行沈周简短的提款：“钱塘戴文进谢安东山图，庚子（1480）长洲沈周临”。题记的意思表达得很清楚：原有戴进所作的一幅《谢安东山图》，沈周见到后将此画临摹下来，款后钤有沈周的二方常见印章“启南”“石田”。
谢安游东山这个情景是中国绘画史上颇为流行的一个画题，来源于《晋书·谢安传》。
明 沈周《临戴文进东山图》轴局部
上海博物馆藏
画中峰高林密，危磴通幽，乔松曲涧旁，青山碧岩下，谢安引白鹿，携名妓徜徉悠游，名士之风尽显。
而我们熟知的成语“东山再起”，故事的主人公便是谢安。
明晚期 顾绣《东山图》卷
上海博物馆藏
［此卷绣画内容取自《晋书·谢安传》“公元383年，隐居东山的谢安指挥子侄在淝水之战中大胜前秦。画面表现捷报传来一刻，谢安在上虞东山园林中与人下棋的情景。远处有疾驰而来的快马，图中仕女围绕的谢安仍在悠闲下棋，反映出谢安沉着潇洒的名士风度。］
沈周的山水画，师法元代黄公望与吴镇，远溯五代董源、巨然，而戴进宗法的是南宋马远、夏圭，以风格而论，一为南方山水和水墨画的传统，一为北方山水与宫廷著色画的传统。沈周画多仿元人，其一生所作山水，多为水墨，亦有浅绛。如此大轴青绿，真是罕见罕见！
山石轮廓明朗，皴笔似马牙、卷云而不若其蜷曲，似斧劈而不若其方硬，似披麻而不若其疏放绵长，这种皴法与戴进常用的源自马、夏的长斧劈皴不同，融合了南方与北方的皴法特点。图画设色明朗鲜润，一部分山石近乎空勾，是宋代以来大青绿的设色方法。
其中人物亦造型端庄，服饰俨然，线条健爽，是明人继承宋代院体画的风格。
沈周此图或属偶然为之，却显示出画家不拘一格的绘画能力，以及兼收并蓄、广采博纳的眼界与胸襟。
根据翁同龢1902年的日记，此画是翁氏因戊戌之变被黜归里后，其旧仆李元为其在北京购得的。
2018年，翁同龢五世孙翁万戈先生于百岁寿辰之际，将所藏明代沈周《临戴文进谢安东山图》轴（以及清代王原祁《杜甫诗意图》轴）捐赠给上海博物馆。2019年9月9日，上海博物馆举办“莱溪华宝——翁氏家族旧藏绘画展”，以感谢翁氏家族为祖国、为文博事业、为上海博物馆作出的巨大贡献。
明代沈周《临戴文进东山图》轴现展出于“盛世芳华——上海博物馆受赠文物展”。欢迎大家来现场，跟随画中人物游一游这东山美景，体会传统中国画可游可居的画中境界。
图文来自上海博物馆官方网站及微信公众号
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编辑丨刘玉简
初审丨石维尘
终审丨汤世芬
