灵感本身很奇妙，但同时它也很“俗”，很奇怪，有时候也多得取之不尽用之不竭。何以这么说呢？以下就是缘由：
大作家们常常忌讳灵感，那是因为灵感真实存在，只不过它是像空气一样看不见摸不着的，但空气好歹是有物理性的存在，可以承载氧气、氢气等实质气体，然而灵感就“可怜”了，它不仅无色无味，而且没有物理性，真正的莫须有。可就是这样的渺小之物，却恒定着高等动物的文明高度，它是各门类精英者推动人类科技向前的催化剂，同样也是拧开人类文明高度进化的“钥匙”。这就是灵感的力量，诚然，作家也是最需要灵感的人群，有了灵感，文学才更加精进，更有魅力，甚至说，有灵感在，才有真正的文学作品，不然，那都是一堆乱字码。
所以当一个作家有灵感的时候，正如韩寒在《三重门》中所言，“文思如尿崩”作家才能挥毫泼墨，尽情宣泄才华和积累。那么灵感的力量对于作家有多大帮助呢？
在我国当代，作家们有的每两年就出一部书，而有的则三五年，甚至十年八年才写完一本书，这个时候就可以用灵感来区分作家的创作力度，比如贾平凹、莫言、阎连科就是灵感比较多的作家，他们在简短的时间里创作出了大量的小说。这样富有灵感的作家也被称为是多产作家，而像余华这样的作家就不能称之为多产作家，因为他作为一个专职作家，在三十多年的岁月里只写了五部左右的长篇小说。
不过，这也不能完全证明余华就是一个没有灵感的作家，相反余华是一个很聪明，而且很会写作的人。只不过他身体的因素曾经暂停过一段时间写作。所以灵感也很怪，有时候一些小因素也能影响作家的灵感发挥。看来灵感有时候也很“俗”，它要选择一个作家状态很好的时候才能悄然而至。
灵感有时候也讲条件的，当作家烦劳过后、大病初愈、人逢喜事、过分悲观、忍痛别离等情绪袭来时，灵感就会不请自来，一个作家或许会抓住这个时机磨墨一番，脑海之事跃然纸上。贾平凹在住院之后想过很多，当然大病小灾过后贾平凹也写下了很多值得思考的文字。当然也有的作家就在再平常不过的时光里，灵感也会突然“袭击”。
据说马尔克斯在街上走着时，突然给家人说了一声就离开了，从此将自己关在房间里，连续多日不得让家人打扰他，一段时间后举世闻名的《百年孤独》就诞生了，这就是奇怪的灵感，会不定时“造访”作家的大脑。
当然除了这些无关痛痒的日常小事能为作家带来灵感外，还有一些事件也能影响作家的情绪。比如莫言看到一则关于农业种植的新闻后，他有感而发，一部长篇小说《天堂蒜苔之歌》迅速成书，在诺贝尔文学奖的领奖台上，评委还特地引用这部小说里面的内容向全世界介绍莫言。
其实要论大事件的影响，不得不提一个人-鲁迅。
鲁迅是我国现代新文学的奠基人，时代的革命家、思想家，在他那个年代，时常会遇到各种各样的社会问题，鲁迅先生弃医从文就是因为那时国际的大背景。那些不堪的往事，鲁迅不想再让它们在自己的民族面前上演，他以笔伐戈，痛斥封建余孽、反动组织，甚至还有麻木不仁的落后者。因为这些事情日复一日地上演，鲁迅也是哀其不幸怒其不争，无奈写下了了数百万字的作品；有无地《彷徨》和声嘶力竭的《呐喊》，以及《朝花夕拾》和任人踩踏但生命力依旧旺盛的《野草》等等。
鲁迅所著的这些感想和书籍已经不止是灵感所能左右的，他生活的时代时时都有故事，天天都被“灵感”左右。灵感取之不尽用之不竭，以至于鲁迅在别人喝咖啡的时候他还在在挤着“海绵”的时间，在无路的荆棘中探索道路。
