提起电视制作，大家都知道，有人问广播电视制作，你知道这是怎么回事？其实广播电视制作，下面就一起来看看电视制作，希望能够帮助到大家！
电视剧制作的整个流程
电视剧全流程大约分成以下几步：前期，主要是剧本；拍摄；后期制作。
前期应该不是lz问的重点，这里就不冗述的，不过其实前期花的时间扮罩往往是最长的，等有人问到时再细说。
剧本搞得差不多了，制片人就开始找导演。因为导演在电视剧中担任的角色执行性要高过创造性，所以一般这时才介入，也有介入比较早的，在剧本创作阶段就进入，甚至自己亲自或者带着班子创作剧本的。导演一般有一套自己的摄制组人马，包括摄像歼茄、美术、服化道等。制片人、导演、摄像、美术等就大致成型的剧本在拍摄风格上进行讨论，一边演员，一边看景，为作品的视觉呈现定基调，建立摄制组。电视剧导演不像电影导演，绝大部分是不做分镜本的。
同时，统筹此时也要开始根据剧组准备情况和剧本量，定大致的拍摄计划了，包括内外景的拍摄安排等。其实，统筹是影视制作中非常重要的一个职位，这个职位的人相当于大管家，要根据创作人员的需要和现实情况，事无巨细地编排拍摄计划。导演要搞猫腻，投资方要加快进度，都得找她。做好了统筹，基本就可以向制片人发展了。正式开机后，统筹要安排每天的拍摄计划，每天拍几页剧本，哪几场戏，这个肯定是拍摄怎么方便怎么来，而不是按照剧本顺序来，如果按顺序拍摄，成本上吃不消的。
上面主要是拍摄的筹备工作，一般这个工期不会太长，而且电视剧的拍摄不是一个项目全部完结再开始下一个项目。一般做前一个项目后期时，后一个甚至后几个项目就要开始筹备了，尽量把这块时间不浪费。
等到正式开机，进度反而要快了。一部三十集的电视剧，每集剧本大约氏缺察15页左右，总共大约450页左右。导演的速度有快有慢，我跟过的一位算是比较精雕细刻的，每天大约4页左右。不过一般电视剧都是两组同时开，a组导演亲自上，b组上一个副导演或同样级别的工作人员，a组拍一些主要的戏，b组在a组拍摄期间，利用同期租赁的场地和闲置的演员拍摄次要场面、补空镜、部分动作戏以及部分大场面。所以，实际的拍摄时间大致能控制在3到4个月。拍摄快主要还是从经济考虑，一个组少则几十人，多则上百人，这波人光是吃住就是一大笔钱，加上场地、道具、器材的租赁，演员的档期，耗费一天就是几十上百万的损失。
内景和外景分开集中拍摄，确定了拍摄地就去一地集中把该拍的拍完。每天拍摄时间按各组工作习惯，我经历过最狠的组是上午7点到次日凌晨两点，日常也要12到15小时。不过也有轻松的，8点开机18点收工的也有。一般是边拍边粗剪，这样可以节省后期时间，每天晚上统筹确定下之后一到两天的工作通告，发放到各单位人员手中。有些比较讲究表演的导演会利用晚上时间提前排演第二天的戏份。
等到全部拍摄结束，粗剪也基本完成，这时候导演、剪辑指导就一起细剪，剪辑师一般会先期配些音乐，按照音乐的情绪和点来剪会舒服很多。剪辑结束后，音画工作同时进行。音是配音、声音制作和配乐虽然有些导演强调现场收音，但相当部分还是使用配音的，演员配合专业配音配都有。声音是给上除演员声音外的其他一切声音，基本是不能用的。配乐则是请专业作曲，根据成片作曲，电视剧一般是反复使用，很少每集单做，剪辑时用的音乐外国的和不是特别明显的，能用的也用。所以电视剧中常会出现一些诡异配乐，如某八路戏中配……画是调色、特技、特效等。不只是电脑特技效果，一些穿帮镜头什么的也需要用遮幅等手段调整。音画都完成后，上字幕、批采。就算是大体完成了。但是后期人员不能乱跑，万一通过不了审查，还得再调，甚至在播出前一两天都可能出状况。
大体上电视剧就是这么倒腾出来的，不过每个创作团队的工作风格不一样，可能具体过程会有差异。
电视节目制作的手段可以分为哪三大类
实况直播、电视影片制作和录像制作和电子悉橘制作三大类。电视节目制作的手段可以分为实况直播、电宏嫌视影片制作睁绝团和录像制作和电子制作三大类，电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号传播的作品。电视节目制作主要分成三个过程：创意与选题、拍摄、后期制作。编辑属电视节目后期制作系统，主要有早期的线性编辑与较为流行的非线性编辑系统二个发展阶段。
手工电视机怎么做
手工电视机做法如下：
1、先用红色彩泥捏一个长方体当作电视机的外壳。
2、然后用蓝色彩泥捏一个长方形当作电视机的屏幕。
3、之后把蓝色屏幕粘在红色的电视机上面。
4、再用白色彩泥团两个一样大的小圆球用来做电视机上的旋钮。
5、最后把白色圆球捏成椭圆形粘在电视机的顶部当作电视机壳和天线连接的部位。
手工是指用手的技败派信艺做的工作。手工制品耗羡让费时间和人力大，所以价格极察轮其昂贵，而成品每个都不完全相同并且凝聚了制作者的创意和灵感，所以愈发显得珍贵，受到追求个性崇尚自然的人们的喜爱。
手工制品耗费时间和人力大所以价格极其昂贵，而成品每个都不完全相同并且凝聚了制作者的创意和灵感，所以愈发显得珍贵，受到追求个性崇尚自然的人们的喜爱。现在手工一词多指手工diy活动。
适合小孩子做的手工比较多，比如立体樱桃、圣诞树、彩色毛毛虫、直升机、卡纸圆形仙人掌等。刚开始的时候尽量选择一些简单易上手的，可以逐渐的增加难度。而且手工对孩子的动手能力和智力的发育都有一定的好处。
电视节目制作的方式通常分为三种，分别为
一、ENG方式
ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式，是人们经常采用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。最简单的采集设备：就是一台摄像机和一条编辑线。
在ENG制作方式中，一般在使用便携式摄录机时用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，可以方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。
ENG方式由于非常机动灵活，也被其他节目采集素材时大量采用。因此，ENG制作方式也是一种基本的电视节目制作方式。
二、EFP方式
EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式。
它必须具备的技术条件是一整套设备系统，包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。
三、ESP方式
ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic studio Production）。电子演播室制作，主要是指演播室录像制作。
扩展资料
高清电视节目前期拍摄的特异性
1、焦点
高清摄像机的焦点不易对准，因为高清电视系统每帧画面的扫描线是标清电视系统的1.5倍，在2/3″的CCD器件上高清系统具有更小的象素点，由于16∶9宽画幅时扫描密度更高，因此，在原来扫描线较少的标清图像中看不出来的焦点粗糙。
在高清时会非常明显，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也会很明显，所以聚焦要格外小心，即便用变焦镜头进行广角拍摄时，也不要自认为所有焦点都已调实，必须再三确认，建议使用标准监视器，而且尺寸越大越好。
在拍摄新闻和专题节目时，经常不便于使用监视器，这时摄像师就要更加注意焦点问题。
2、高清宽画面的处理
高清电视高解像度、宽画幅的特点，决定了在前期拍摄时，对灯光、舞美、服装、化妆、道具及声音都提出了接近拍摄胶片的要求，一些我们在标清制作中被忽视的问题，在高清制作环境中会展露无遗。
由于画面变宽，摄像师必须注意画面四角，否则很可能拍到并不想要的东西，并且，由于画面清晰度高，可能会拍摄到在黑白监视器上不易发现的东西，因此摄像师必须特别注意被拍摄物体的背景。
一个人物接受采访或记者进行现场报道时，如果对象的旁边出现空白，就有可能形成不稳定的图像，因此非常有必要在有效利用背景拍摄和确定景别上下工夫，拍摄时需要对画面进行填补，有鉴于此，高清画面可以偏重于多拍近景。
如果说标清拍摄时还可以容许马虎点的话丛派余，那么高清拍摄则万万马虎不得，拍摄高清的摄像机轻微晃动都有可能造成画面的明显抖动，因此16:9高清拍摄一般情况下不允许肩扛拍摄，必须使用三脚架，而且三角架越重越稳定越好。
由于高清的解像度比标清高很多，加上16∶9的宽画幅，对于我们注意的和不注意的渗滚画面细节都会产生放大的作用，为此，细节的表现同样需要较大的(24″1000线以上)标准监视器加以确认。
3、曝光
摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定的，在拍摄亮度有反差的物体时，以亮处为准进行曝光很少会失败，曝光正确与否直接关系到画面的成像质量，曝光过度，画面泛白甚至限幅，导致画面高亮部分的层次丢失，后期制作时也无法恢复。
特别是对光比较大的外景拍摄，应特别注意对亮部层次的保留；曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部层次不能充分体现，虽然可以在后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之羡粗上升。
资料显示高清系统的景深是标清系统的一半，在使用高清摄像机时，为获得相同的景深，镜头必须缩小光圈，甚至光圈数值加倍，实践表明高清拍摄正确的曝光应该控制在-0.3～+0.3档光圈。
但实际拍摄中，摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度往往不是完全一致的，也不能准确反映出半档光圈的变化，因此为把握曝光的精度，在拍摄现场要配置标准监视器甚至示波器。
电视节目制作简介及详细资料
制作简介
电视节目制作主要分成三个过程:策划与选题、拍摄、后期制作。
编辑
编辑属电视节目后期制作系统，主要由早期的线性编辑与目前较为流行的非线性编辑系统二个发展阶段:
线性编辑系统
即基于磁带的电子编辑。其根本特点是:素材的的搜寻、录制必须按时间顺序进行，需反复前后卷带以寻找素材，因此较麻烦、费时间、易损坏磁带、损失图像质量，并且限制了艺术创作思路，需多人操作且要协调好各设备的匹配问题。其大致经历了三个发展阶段:
1、物理编辑:由1956年美安培公司生产第一台二英寸录像机开始，但对磁带的损伤是永久的，且编辑点精确。
2、电子编辑:1961年后，出现了一对一编辑系统，但精度仍不够高。
3、时码编辑:1967年由美国电子工程公司研制，套用了预卷，较为精确，但多次复制造成的磁带上信号的损失也无法彻底避免。
非线性编辑
是使用数字存储媒体进行数字音视频编辑的后期制作系统。有如下特点:
1、是在计算机技术的支持下，充分运用数字处理技术的研究成果，以低成本、高效率、高质量、效果变换无穷的姿态进入了广播电视领域，对传统的线性编辑工艺造成了极大冲击。
2、所谓非线性，即能随机访问任意素材，不受素材存放时间的限制，且一套非线性编辑系统可以实现线性编辑设备的几乎所有功能:以计算机为平台配合专用图像卡、视频卡、音效卡、用某些专用卡(如字幕卡、特技卡等)和高速硬碟(SCSI)，以软体为控制中心来制作电视节目。
3、其制作过程:首先是把来自录像机和其他信号源的音、视频信号经过视频卡、音效卡进行采集和模数(A/D)转换，并利用硬体如压缩卡实时压缩，将压缩后的数据流存储到高速硬碟中。接着，利用编辑软体对素材进行加工，做出成片。最后高速硬碟将数据流送到相应板卡进行数字解压及(D/A)转换，还原成模拟音、视频信号录入磁带。
声音
声音具有丰富的表现力，尤其是它与适当的画面结合在一起的时候，经常是声音赋予了画面真实性。电视节目制作中的声音尤其重要。同梁腔样一种声音跟不同的画面结合，会产生不同的效果。电视节目声音方面的完美创作，可使节目效果达到新的境界、新的高度，能给人以完美的视听艺术感受，从而加深观众对节目的印象，达到信息传达的目的。电视节目中的声音包括三部分:一是电视解说词，二是音响效果，三是配乐。
电视解说词
解说词是电视节目的重要组成部分，好的解说词可使电视节目锦上添花。其具体作用表现在以下几个方面:
1.可使电视节目具有完整叙事能力。有时对一些追忆过去、展望未来的内容或人的思想活动或事件的历史背景等，都是单纯的画面所不能表达的。这时套用解说词就能弥补这方面的缺陷，它赋予画面确定的含义，使电视节目讲述具有完整的叙事能力。
2.有助于电视叙事方式的精炼和集中。有时要完整地叙述一件事情，从头到尾将它拍下来是绝对办不到的，这时可运用解说词，一句话就可表达很多信息，就可一下子把时空转移。这样，电视画面就能赢得宝贵时间去表现更重要的内容，从而使电视能够更加简练、集中地进行叙述。
3.可以此游使画面更加自然、真实。有些画面属于中性的，没有感 *** 彩，但加上解说词，却可以创造某种情调、气氛，使画面真实自然。
4.可克服画面局限，揭示深层主题。电视画面对于内在的、精神的、抽象的东西往往无能为力，这时，运用解说词可以将纯粹的精神世界作为直接描写对象，揭示事物内在的、深层的意义。
电视节目音响
音响是指除人声、音乐之外的电视声音中其他声音的统称。电视音响是指同期声，它是现实生活中人们能听到的各种各样的现场声，也包括人的讲话声和噪杂声在内。它的主要功能是增强现场感，使观众犹如身临其境。音响的作用归纳起来可包括以下几个方面:
1.增强现场感，增加气氛。现场声与画面配合出现，能提高节目反映生活的真实感，使观众产生好像到了现场一样的亲切感。
2.可引起观众的预感。在下一个画面出现之前，先出该画面的声音，可使观众预先感觉到下一个画面的到来。
3.增加画面之外的空间范围。画面之外的声音能表现一定森渣销的情景，它可使节目所表现的不仅是画面上能看见的，还包括画面外所表现的空间范围。如画面出现的是母亲悲痛表情的近景镜头，画面外传来她的孩子受敌人拷打的凄惨叫声，母亲心如刀绞，昏了过去。观众虽没有看见敌人是怎样打孩子的，但从孩子的叫声和母亲的反应可以想像到敌人打孩子的情景，这种声音的间接表现方法，往往能获得相当好的效果。
4.连贯画面，帮助转换画面。把声音作为背景，可以把不同场景的伫列画面串联起来。如演讲者的声音在继续著，画面从演讲者转到大礼堂全景，老年人听、青年听，再从大喇叭特写摇下，许多农民在树下听，用演讲者的声音就把不同场景的镜头连线起来了。
配乐
配乐指的是专为画面配上去的音乐，而不是音响中所包括的音乐声，配乐能增强画面和语言的感染力，帮助抒发感情，使画面更富有意境。背景音乐的功能有多重性:
1.填补背景空白。这是一种意义不大的中性音乐，它用于填补背景空白。如音响上的空白，对白中的令人不安的间歇，它没有内在价值，但能够使听觉空间变得饱满，并且使因缺乏背景声而显得单调的画面变得充实。
2.引出回忆联想。背景音乐可以借助于视觉因素造成声画组合效果，使观众的回忆和联想具有明显的由头，并通过过去内容和眼前内容的联系产生对比和遐想。
3.帮助情绪急转。当人们情绪发生急剧转变时，如果相应地出现与急转后情绪相吻合的音乐，能使情绪的转变更加突出和令人注目，很好地表现出人的内心世界。
4.帮助切换画面。在一组用视觉蒙太奇结构模式拍成的镜头中，背景音乐也可以把在视觉上的不连贯的镜头联系起来，为视觉变化提供过渡。
5.美化。一幅美丽的画面加上诗一般的解说词，配上适当的音乐后，将变得更加美丽。
声音之所以能够成为电视这门视听艺术的重要组成部分，是人们的生理因素所决定的。因此，为了能使节目获得观众欢迎，应该依据节目内容需要，对声音进行统一的设计和合理安排，还应该依照电视节目事实，对解说、音响、音乐等因素在编制过程中加以不同的处理和加工。一般来说，解说表意、音响表真、音乐表情，三者也可以同时出现，但不能各行其是，互相干扰，只有这样，才能使声音在电视节目中充分发挥作用，使电视节目表现得更完美。
图书简介
作 者:谢毅，张印平 编著
出 版 社:暨南大学出版社
出版时间: 2001-9-1
版 次: 1
页 数: 34
开 本: 16开
I S B N : 9787811350449
包 装: 平装
所属分类: 图书社会科学新闻传播 出版
内容
近年来随着我国社会经济的高速发展，电视行业正在迅速发生变化，尤其是电视设备方面。鉴于这种变化，原书已不能满足社会和教学的需求，因此修订第三版。全书在整体结构和纲要基本不变的基础上，增加了近年来较普及的虚拟演播室技术，删减了逐渐淘汰的模拟设备介绍。
《电视节目制作》注重基础知识和实际运用相结合，在系统介绍相关理论的基础上，对电视节目制作的具体流程、人员、设备相关要素作了详细介绍。全书分十二章，分别为电视节目制作概述、电视摄像技术基础、电视节目的摄影、电视摄影构图、电视摄像用光、录像机技术基础、编辑机、视频切换器、非线性编辑系统、电视音响设备、电视语言、电视节目编辑。 本书既可作为高等院校相关专业的教材，也可作为电视工作者及希望了解电视工作的广大社会读者的参考书。
目录
导引 从一次电视新闻直播节目看今日电视
1 电视节目制作概述
1.1 电视技术的发展与电视工作者的素质要求
1.2 电视节目及其制作方式的演变和分类
1.3 节目制作人员的组成和职责
1.4 节目制作主要设备
1.5 节目制作三个阶段
1.6 电视新闻节目的制作与播出
2 电视摄像技术基础
2.1 电视摄像机的基本结构和工作原理
2.2 电视摄像机的分类及其主要性能
2.3 电视摄像机的基本操作
2.4 NV-M9000EN摄像机的操作和调整
2.5 Panasonic AG-DVC180AMC摄像机的操作和调整
2.6 DSR-PD150P(190P)摄像机的操作和调整
3 电视节目的摄影
3.1 观察与摄影
3.2 摄像机空间位置的确定
3.3 摄像机的持机方式和固定设备的使用
3.4 电视摄影的基本方式
3.5 电视摄影的技术要求
3.6 画面清晰度的控制
4 电视摄像构图
4.1 电视摄影构图的含义
4.2 电视摄影构图的特点
4.3 电视摄影构图的因素
4.4 电视摄影构图的技巧
5 电视摄像用光
5.1 光源的分类与特性
5.2 自然光的运用
5.3 人造光的运用
6 录像技术基础
6.1 录像机综述
6.2 录像机的基本原理与组成
6.3 磁带录像机SR-S368的操作
6.4 DSR11录像机
6.5 DSR-1800P录像机
7 编辑机
7.1 电子编辑概述
7.2 电子编辑的操作
7.3 RM-G800U电子编辑遥控器介绍
8 视频切换器
8.1 视频切换器的概念和分类
8.2模拟视频切换器
8.3数字视频切换器
8.4 MX-1数字视频切换器
8.5电视字幕机
8.6 虚拟演播室技术
8.7 中科大洋MagicSet Ⅱ系统
9 非线性编辑系统
9.1 电视编辑技术的发展历程
9.2 非线性编辑的概念及其特点
9.3 非线性编辑系统的分类与组成
9.4 非线性编辑系统的功能
9.5 大洋D3-Edit系列简介
10 电视音响设备
10.1 传声器
10.2调音台
10.3 电视音响的合成
11 电视语言
11.1 电视画面语言
11.2 电视声音语言
12 电视节目编辑
12.1 电视节目编辑概述
12.2 电视节目编辑技术基础知识
12.3 电视节目编辑基本理论
12.4 电视节目编辑技巧的运用
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