《安娜》剧作的最大不同之处，或许就在于女主角李由美的“负面第一视角”。
不是什么必须真善美的正派人物，也并非被压迫被剥削的纯良不幸者，相反，在剧作尖锐甚至是刺痛的贫富悬殊阶级差异面前，女主的贪婪、不幸、虚荣、扭曲，都很生动。
虽然故事骗局让人觉得有明显漏洞，但剧作通过心态的细腻真实，一定程度上遮掩了了逻辑线条的不畅。
与其说《安娜》是“全员恶人”剧作（并不是），不如说这是一部没有绝对正确立场的病态人格剖析实录，一出五光十色的欲望深渊。
一，欲望深渊启示录。
《安娜》前两集中，走马灯一样迅速讲述女主角前几十年的人生。
好胜、虚荣，未达目的誓不罢休，不择手段。
裴秀智饰演的女主李由美，家中条件并不富裕，父母辛苦经营一间小小西装店，母亲哑巴，这些因素都让女主被势利的同学瞧不起。
越被瞧不起，她越要遮掩、越要挣回面子，越有“希望你们都羡慕我”的敏感偏执心态，哪怕这种羡慕是幻象、一戳即破，哪怕后果粉身碎骨、万劫不复。
- 第一点，和虚荣相伴相生的悲剧属性。
李由美（后使用安娜的假身份假姓名）这个角色吸引人之处，在于她的虚荣等负面属性中，又有几丝未曾被利益彻底熏黑的天真，以及由之而来的悲剧感。
李由美的中学时代，上一个镜头里，她还是同学们人人羡慕的对象，考试成绩好、恋情又甜蜜。
而这危险的恋情，则是李由美和她的音乐老师。
下一个镜头，校方代表一脸严肃，找恋爱双方谈话。
此前温柔甜蜜的男友，满脸被蛊惑的悔不当初、口口声声说是李由美先接近她。
李由美试图反驳、他却破口大骂：大人说话你凭什么插嘴？
这位教师只是被轻微处分，而李由美却被强制退学。
灰溜溜逃亡般，寻找下一个能收留她的落脚点。
某个瞬间李由美让我想到《包法利夫人》，年代背景所处环境皆不相同，但为一念虚荣所诱、错把虚荣当价值把欢场当爱的心态，又有着相似的病态。
- 第二点，逐步恶化升级的“活的”动态的渐变性。
剧作顺着李由美的年纪顺时针走，小时候她跳舞被富家孩子歧视，她回家去求父亲给她一个机会参加比赛。
虽然虚荣，但做法似乎并不恶劣。
此后，她为宽慰远在家乡的父母而谎称自己考上大学（其实落榜、偷偷复读），这与其说完全是虚荣，不如说也有一丝报喜不报忧之意。
再然后，她半推半就，在同屋女孩的热情误会下，“半被动”承认自己是同校学妹。
此后，她为虚荣而编造富贵出身、对男朋友全然遮掩自己学生身份是假的事实，一步步滑向深渊、事件性质严重许多。
直到她从父亲手中骗走去美国读书的钱（实际上她被男友母亲戳破身份造假，根本无法前去），一路用无数谎言来遮掩最初的谎言，逐步恶化。
从无伤大雅的乞求，到被动的半推半就的谎言，再到主动用一个个谎言来填补更大的漏洞，与其说《安娜》的看点完全在于“这次女主是所谓恶毒女配”，不如说真正的痛点在于动态本身、在过程。
某些剧作中负面属性、人性弱点被设定为前置模式，角色上场时就自带某些缺点或罪恶，但《安娜》是另外一种，细腻起底“有一点怀苗头的普通小女孩如何因虚荣而走向惊天大骗局”。
比起天生恶毒的所谓“反骨”设定，我更喜欢看这“普通”变成“不普通”的动态过程。
前一种设定对应的是罪恶、扭曲心态的隔绝外化：坏人是另外一些人，和我们好人无关；
而后一种是更含混挣扎的状态：贪婪、虚荣、嫉妒是人性中的一部分，区别不在本质而在程度，在于能否战胜自己内心的魑魅魍魉。
二，穷女儿富女儿。
剧作中李由美父亲病逝，生前以为她正在美国读书、未曾告诉她自己罹患癌症的事实，担心影响她所谓的了不起的前程。
痛哭忏悔的李由美，或许一度也想痛改前非。
几年中，她四处辛苦打短工，努力、踏实、辛苦而又绝望。
这个时候剧作为她安排了一份琐碎且对比落差巨大的工作。
在某位千金大小姐身边工作，工作名义上是家族制企业员工，实际上是打杂。
相似的年纪，相同的姓氏，截然不同的人生轨迹。
李安娜含着金钥匙出生，拥有女主想要却够不到的一切光鲜内容。
漂亮的名校背景，心仪的美术专业，以及她完全无法想象的另一种顶奢人生。
剧作中对比鲜明的一个细节，是李由美帮安娜回家拿衣服，进入豪宅之后、站在窗前非常震惊，她的窗子可以俯瞰整个景福宫。
多年之后，李由美终于靠拆迁父亲老房子有了一笔钱，租下一间比前居所更像样一些的房子，中介介绍“这里可以看见景福宫”。
而所谓的看见，是从楼和楼的缝隙里，勉强看见景福宫的一个小小角。
这份“宫”景，女主也要很费劲才能够得上。
于是，她的人生就变成了活在不甘不平不满不如意中，灰头土脸、毫无希望。
看见智商不如自己、努力程度不及自己、美貌也不及自己的千金，因为出身而轻松拥有自己费尽全力也得不到的一切。
剧作这段内容的重点在于，不是一个“恶毒富家小姐”和“纯良灰姑娘”的一刀切黑白对立版本。
相反，有钱小姐爱玩、不太瞧得上女主、学历也名不副实，但哪一项都算不上大奸大恶。
而女主角也并不是“贫穷努力且善良”的完美人设，相反，她虚荣、她失衡。
这可比“坏千金欺负白穷美”的单线条善恶叙事，更有宽度。
《安娜》剧作中另一个对比角色，是李由美学姐，单纯又正直，类似标准教科书式的理想人格。
活得干净、快乐，一尘不染。
后续这个角色是维持本心，还是沦为下一个变形的假安娜，暂未可知。
女主目前的丈夫，大概率是和她一样的有秘密的野心家，婚礼上突然被爷爷拉上来的谎称是侄子的小男孩、大概率是他亲生儿子。
这对人模狗样夫妻，大概率只是一个随时会破裂的脆弱利益同盟。
《安娜》剧作缺点很明显，李由美盗用用安娜的相关证件，自己改名为安娜，冒用身份逐步从底层爬上塔尖，过程中居然无人核实，真实感太差。
如若是钦差大臣式的讽刺喜剧，或许还能理解为讽刺众人，但这一出真女主假安娜的野心悲歌，用这样“不用被戳破”的方式轻松登顶，委实太轻飘。
后续剧作是否会补上较为合理的逻辑闭环，或者，通过戳破她虚假幻象让她跌落的方式来消解这种“爬得太快飞得太假”的轻飘质感，也尚未可知。
第二集结尾，假冒的李安娜在电梯中遇见真的李安娜，偷来的人生能有几分幸福、女主水晶生活裂痕何处起，似乎终于要进入拆穿和“审判”阶段了。
站在道德真空判断对错指点善恶是容易的，而《安娜》摈弃绝对正确立场，从第一视角来讲贪婪虚荣讲不幸，自剖内心黑暗、错与悲步步纠缠，小小一个念头长成大大一个骗局、人性深渊暗影叫人心惊又唏嘘。
