在他八十多岁时，霍斯特会将自己描述为“谁知道从哪里来的德国人”。
Horst P. Horst霍斯特是时尚和肖像摄影的先驱，也是整个20世纪摄影发展的关键人物。
他60年的职业生涯既丰富多样又具有创新性，在他的工作生涯中，他为《Vogue》拍摄制作了90多份封面，以及数千张杂志图片。
他以20世纪30年代优雅迷人的时装黑白照片而闻名，但他也在使用彩色摄影方面处于领先作用，并发展了纪录片旅行摄影等，后来又发展了名人生活方式摄影多领域。
霍斯特是光和构图大师，他在整个图像中将时尚摄影与艺术和上流社会无缝结合，捕捉和反映他创作时间段。
他出生于1906年，Horst Paul Albert Bohrmann是一位富有的硬衣商人的儿子。虽然霍斯特发现轻松的成长环境令人窒息，但这确实让他有机会作为著名建筑师勒·柯布西耶的学生在巴黎学习。1930年，Horst认识并开始协助时尚摄影师George Hoyningen-Huene。两人成了恋人。
在与恋人的英格兰旅行中，Horst遇到了Vogue的Cecil Beaton。他的镜头拍摄中很快就充满了那个时代许多迷人的明星的镜头——金吉尔·罗杰斯、玛琳·迪特里希和贝蒂·戴维斯都是他的主题。
1939年，随着纳粹入侵巴黎的威胁迫在眉睫，霍斯特逃往纽约市。在离开欧洲之前，他将姓氏Borhmann改为Horst。此外，他不想与希特勒的私人秘书马丁·博尔曼有联系。
作为一名建筑师出身的摄影师，Horst对古典造型有特殊眼光——他喜欢拍摄像大理石一样静止不动形状优美的裸体。
但这位出生于德国的艺术家与萨尔瓦多·达利和其他超现实主义者一起在巴黎接受培训。在那里，他恢复了健康的胃口，给他的照片注入了一丝混乱。
他拍摄出了浪漫、风格化的图像，作为对战前德国骚乱的反应。他说：“我更感兴趣的是世界上什么是美丽的，而不是什么是灾难性的，也许是因为我年轻时来自一个灾难性的国家。”在美国呆了一段时间后，霍斯特成为美国公民。
虽然霍斯特可能以他的黑白裸体而闻名，但他在充满活力的彩色肖像画中最多产，充分利用了较新的媒体，单色地打扮他的模特，并将他们放在动态剧院背景前。许多是由萨尔瓦多·达利画的。
摄影师曾经坚持说：“我最好的照片总是有点乱七八糟——一个肮脏的烟灰缸什么的。”
Horst吸收了艺术和历史的风格和影响，将这些风格和影响结合在一起，以反映他形象中更广泛的社会和时尚变化。
他早期照片中对经典道具的使用和对形式的关注反映了Madeleine Vionnet和Jeanne Lanvin等宫廷师的新古典主义褶皱、窗帘和偏见切割。
在20世纪30年代末和40年代初的图像中，他吸收了超现实主义运动的想法，将幻想背景、不合时宜的物体、神秘的场景以及色情和无形的女性形式融入到他的作品中。
这种挑剔的态度使Horst在20世纪50年代时尚摄影的整洁世界中有点反叛，只有他对细节的极度关注才能提高他的声誉。霍斯特经常花几天时间拍摄一次——时间短缺的编辑不情愿地授予他特权。
知识分子和社会人物也支持霍斯特。他为Gertrude Stein、Noel Coward、Cole Porter拍摄了欧洲公主的肖像。
“我感到平静、美丽、奢侈和魅力——然而，我就像在自己的房子里一样；不仅在里面摆姿势，而且像我自己一样住在房子里。”
他的摄影布景是很受欢迎的空间；唯一与他的名字有关的丑闻是保守派读者对他的色情形象的反应。
回忆起《丽莎与竖琴》的拍摄，Fonssagrives说：“我感到平静、美丽、奢华和魅力——然而，我好像在自己的房子里；不仅在里面摆姿势，而且像我自己一样住在里面。”
在20世纪60年代和70年代，霍斯特与他的伴侣瓦伦丁·劳福德合作，重振和普及了生活方式摄影，创造了我们今天仍然看到的幕后形象风格。
通过这些照片，他记录了这一时期的设计和时尚革命，同时对不断变化的社会规范和贵族财富的衰落进行了记录。
在20世纪80年代，也就是他拍摄的最后十年，他受委托为几乎没有库存的公司Round the Clock拍摄广告。
Horst从不回避拍摄肉体，他拍摄了这个项目，拍摄了长腿模特的超短裙照片。在《The Mainbocher紧身胸衣》Horst很高兴有机会展示更多的皮肤。
但除了一丝女人的内衣进入镜头外（战前美国不会批准），霍斯特1987年的照片与他在1939年拍摄的照片无法区分。
霍斯特在助手的帮助下继续工作，直到1992年他的视力开始衰退
多层次，大气，与阴影是霍斯特大部分时尚摄影和肖像的标志。
他避免从上面照亮图像，而是选择将聚光灯放在主题的侧面或下方突出显示某些特征或细节。这在他的作品中创造了一种戏剧性的感觉，有时甚至是神秘感。
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文字：frank
摄影：Horst P. Horst
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