不仅收视率扑了个底朝天，观众口碑也急速下滑，一路被骂上了热搜第一。
为啥？
主编看完后可以负责任地告诉大家，它扑得这么惨，还真不冤。
自第一部大爆已有六年，无数人盯着这个大热IP，但第三部还没开播就让人深感不妙。
先来说剧情，第三部依旧沿用了五个女孩同住一层楼，互帮互助、建立美好友谊的标准套路。
可偏偏新“五美”从选角就有问题，五个主演仿佛从一个模子里P出来的，毫无辨识度，甚至合照看起来根本不熟。
而人设则是换汤不换药，看起来是职业大换血，但仔细一瞅全是对标第一部。
江疏影饰演的研究员，这个妆造，总觉得她下一秒就要介绍自己是柜姐王漫妮。
而套用“邱莹莹”人设的是李浩菲，强行扮可爱活泼，还硬要和大15岁的王自健组CP……
演技差+剧本拉垮，它不扑谁扑？
相比前两部的选角成功，演技也至少安全过关，第三部可谓是哪哪都不及格。
网友们也纷纷吐槽：《欢乐颂》系列的招牌已经彻底砸了。
2016年电视剧，要说国民度和讨论度最高的，非《欢乐颂》莫属。
1.0版本的“五美”，人物刻画各有特色，是大众心里的“白月光”。
刘涛扮演的海归精英安迪，通过奋斗逆袭人生，强势且高智商的霸总形象深入人心。
第一集里的出场方式极具震慑力，把大晚上“扰民”的邻居曲筱绡唬得是话都不敢说。
当遇到有好感的奇点时，她直接了当地问：你结婚了吗？
随后又补充一句：虽然这句话直接且没礼貌，但我需要根据这个来把握分寸。
你可以说这样的安迪没情商，但是她的清醒、洒脱、有界限，却往往是别扭的当代人最难得的。
而曲筱绡（王子文饰），是无数人羡慕的富二代一个，活得肆意潇洒、我行我素。
喜欢一个人就用尽全力去追，可当好的工作机会来临时，她二话不说就抛下男人去搞事业。
在她的世界观里，想要的东西就必须努力去争取。
与曲筱绡人生形成对比的，就是剧中最让人心疼气愤的“扶哥魔”樊胜美（蒋欣饰）了。
她就像很多家庭里的女孩一样，为了逃离原生家庭，削了尖地拼命往上爬。
这个角色矛盾又复杂，善良和虚荣就如她的一体两面，让人唏嘘。
在她的成长轨迹里，出身贫寒是她原身的枷锁，但自立自强却是她今后的底气。
还有两个普通的女孩邱莹莹（杨紫饰）和关雎尔（乔欣饰），一个心大一个胆小，完美演绎了普通女孩在大城市打拼的样子。
平凡如她们，淹没在芸芸众生里，却在遇见其他女孩后，慢慢走出自己的舒适区，散发自己的光芒。
或许她们的生活不够精彩完美，但谁又能说这不是生活常态呢？
五个女孩，有着各自的魅力，不完美却真实。
在她们身上，我们或多或少看见了自己的影子。
这也是《欢乐颂》最大的看点，来自不同阶级、不同教育背景的女孩们惺惺相惜。
从一开始的矛盾对立到默契友好、互帮互助，都存在着相对合理的动机。
最经典的一幕，就是安迪利用巧计帮樊胜美出头的名场面。
面对混混，安迪丝毫不慌，先提钱让他们放松警惕，抓到破绽后又气场全开，直接震慑住了在场所有人。
“妈的，一锅端了！”贡献了本场最佳金句。
看着混混们急眼想动手，另一边的曲筱绡也不甘示弱，“你要是把我们打了，你就赔更多，你知道我爸谁吗你！”立马就把嚣张的曲大小姐形象立起来了。
而最胆小的关关则紧紧捏着菜刀，强忍着心中恐惧，直到确认安全才松力卸刀。
逼退混混后，几位女孩相视一笑，她们之间真诚又美好的友谊让人看得眼眶湿润。
演技也真诚自然，剧中角色仿佛是为她们量身定做。
这出暴打混混的场景在第三部也出现了，可剧情却像编剧刻意安排的一样，极其不自然。
自然推动的剧情与真实的人物走向，恰恰是第三部没有，而第一部做到的事。
还有第一部里的恋爱脑邱莹莹，从一开始的被渣男PUA，到后来有勇气手撕渣男，都经历了自然的过渡。
曲筱绡一眼就看清了渣男的伪装，亲自示范让邱莹莹看清真相。
而邱莹莹被渣后，是仗义靠谱的樊胜美给了她勇气，带着她直接对渣男打击报复，把渣男的东西都砸得稀巴烂。
有了姐妹们的加油鼓励，邱莹莹才有胆量去正面手撕渣男白主管。
虽然第一部不是所有细节都经得起推敲，被部分网友诟病的地方也不少。
但因为它接地气、现实， 每个人物都有血有肉，所以观众们也能包容这小小的不完美。
它告诉我们：都市生活里，没有绝对的好人坏人，也没有完美的童话故事，只有血淋淋的现实和响亮的一记耳光。
《欢乐颂》的大爆，赢在了接地气的现实主义，也赢在了真实的人物塑造和用心的剧本上。
可此后，再难出经典。
这几年回顾都市女性题材影视剧，多多少少都想复刻《欢乐颂》的成功。
比如殷桃、吴谨言主演的《正青春》，喊着“女性自强”的空口号，却处处彰显着职场同性打压。
还有冯小刚执导的《北辙南辕》，述说的女性故事不仅“浮”在空中，偏见也一览无遗。
甚至《欢乐颂2》，不仅收视不及第一部，评分也降到了5.4。
这么看来，“都市女性”题材一抓一大把，质量却都没达到预期。
究其原因，还是因为这些剧本质上压根没有以女性的视角去述说故事。
什么火就生搬硬套在剧本里，丝毫看不见其想表达的“女性力量”内核。
一部火，部部抄，遵循着“流水线式套路剧情”。
其一，是人设固定化，同一个皮囊屡试不爽。
比如刘涛，自从“安迪”一角大火，找上她的大多都是精英女性角色。
《我是真的爱你》里的萧嫣，独立女性爱说鸡汤，这套妆造说是安迪2.0也没人反对。
其二，是创新力度不足，编剧洒的狗血一大堆。
一旦女性们决定觉醒当个女强人，事业必定一路开挂，最重要的是，少不了男性角色的“拯救”。
比如《我的前半生》里，女主罗子君变得独立，靠的是闺蜜和其男朋友的帮扶。
最讽刺的是，她爱上了闺蜜男朋友，后来与闺蜜闹掰后主动退出。
再比如，《流金岁月》里，倪妮饰演的朱锁锁更是诠释了什么叫“职场女性（美女）的打开方式”。
长得好看，便得领导重用、上司爱慕，老总一路保驾护航。
好令人羡慕的人生，可是和我们普通人有什么关系？
这些“大女主爽剧”打着“独立女性”的旗号，却贩卖着同一份焦虑、浮夸、不切实际。
我们是真的腻了，也是真的厌了。
当内容不再成为一部剧立足的根本，而是靠番位、噱头博取热度，就失去了成为一部好作品的初心。
久而久之，我们无法在这类题材里看到真正值得令人敬佩的“女性精神内核”，也就逐渐丧失信心和期待。
如此没有诚意，不看也罢。
今天，我们都在吐槽女性题材剧本的狗血套路，其实纵观整个影视剧场，反映的是整个国产剧体系的浮躁。
所有犯懒的导演和编剧，以及毫无灵魂的演员，都在把观众当傻子。
可我们分得清，什么是表面讨好，什么是真心尊重。
正如还在热播的《欢乐颂3》，可以预料的是：当剧情被编剧插入大量狗血或敏感的社会议题，制造出戏剧冲突和矛盾时，还是能吸引不少观众为它买单。
靠着蹭热度登顶热搜，也靠着狗血杀出血路。
最可悲的还是，它能看，大概全靠同行的衬托。
