当田馥甄刚刚单飞时，借着she的余波，纵然是顺风顺水星途璀璨，我却有点抗拒听她，总觉得她这新一代乐坛天后的地位来得太突兀，而且拗文艺拗得有些刻意，光看她出的歌名就极有野心：要么是《皆可》《一一》《田》这样大而化之的主题，要么是《先知》《人什么的最麻烦了》这样满溢哲思的字眼，俨然是下一个王菲的架势。
可是听来听去，她声音里那股传承自hebe工业糖精感始终挥之不去——当然，这残存的甜腻放在曾经的少女天团里是当之无愧的流行经典，但3人中能杀出来的也只有hebe，另外二位的型都过于明确，hebe是最飘忽不定的那个，冷冷的调子，有时古灵精怪，有时又猛地冒出一些情商极低的行为。她身上有许多佶屈的骨头，无论再怎么扮演甜美都有点硌硌的，然而你总是来不及看清hebe，只偶尔会被3人合声中那几句突然飙出的高音震一下，烟花闪动一下，就灭了。
也正是这样模糊的含混的hebe，才能汇集台湾音乐工业的荣光于一身，用数不清的资源去雕琢，曾经巅峰时代的遗韵在她体内存续下来，一点点地，构筑成田馥甄。也是从《无人知晓》开始田馥甄的面貌渐渐清晰了。她不是王菲或者别的谁，她就是田馥甄。时代在飞速变化，当做作已经成为这个地球上人类的标配，田馥甄原来的那些矫揉的刻意的反而淬炼成了清新脱俗，她走得没那么快，走得没那么漂亮，但她一直自个儿走自个儿的，随着年岁沉淀时间积累，慢慢地，居然也可以接得住那些被投到她身上的巨大光环。如果说蔡依林是音乐女刺客，田馥甄则是稳稳的中路法师，二者同为先锋，代表了e世代的阴阳两面，巨星的雏形。
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