文 / 柳莺
近日，《隐入尘烟》在国内正式上映，这部由李睿珺导演的影片，在第72届柏林国际电影节获得两个提名，和一众来自世界各国的影片角逐金熊。
正如导演所说，《隐入尘烟》是一部“耐心的电影”。为了让影片尽可能地真实，摄制组在西北当地造土房、种庄稼，等待了一年的时间，才完成了取景。另外值得一提的是，本片的卡司采用了素人与明星搭戏，这一颇具挑战性的方式。一方面，饰演马有铁的演员是土生土长的农民，他虽然是本色出演，却也要尽可能让他在镜头前不露怯。饰演桂英的则是知名女演员海清，此番饰演乡土气息浓郁的角色，她也着实是下了一番苦功，才能操着方言，融入当地艰苦的环境。
《隐入尘烟》采用的仍旧是农村写实主义的创作方法，在剧作上也让人想到早些年同类型题材的影片。有铁和桂英两人之间由“搭伙过日子”而产生的真实感情，像极了早几年刘苗苗导演的《红花绿叶》，电影中一对青年在相处中，学会如何“先结婚，再恋爱”。有铁的愿望是卖了秋收的粮食之后，能给桂英添一台电视，这里电视作为“现代性符号”承载的意义，不言而喻。
平心而论，和1990年代乡土系影视作品相比，《隐入尘烟》并没有在美学上做太多的新尝试，它仍旧秉持一种最朴素的拍摄手法，让镜头不紧不慢地跟随着主人公们，目睹着他们养殖、耕地、建屋的琐碎过程，观众由此获得沉浸式的体验。影片在美学上的平实处理，当然和导演的个人风格有关，但也在某种程度上体现了电影思维的保守，也或者说，是经过多方权衡、折中后，采取的最为保险的创作方式。
当然，在看似温和的叙事下，影片依旧管窥当下的农村情状，并对其中存在问题进行了一定的探讨。正如有铁家的驴也是影片的核心演员那样，农村景观是影片重点描述的对象。留守故土的人们，日复一日地进行着播种和收获的循环，与不可捉摸的自然抗争，维护来之不易的果实。而更多的青壮年，则选择涌入城市。他们中个别人实现了自己的资本积累，过上了相对富有的生活，甚至实现了阶层的流动，继而回到家乡。两个群体之间的分化，导致了一些利益矛盾，在这个仿佛时间停滞的村庄中，马有铁们用仅有的身体和力气，尽可能地为生活创造希望。
《隐入尘烟》是李睿珺写给家乡甘肃的电影诗，他用镜头记录乡土社会中农民生活、劳作的日日夜夜。主角马有铁和身患残疾的桂英经人撮合步入婚姻。对于两个温良的个体来说，他们对于生活的野心并不大，有一处避风所、庄稼能够有好收成，即是最大的幸福。尽管条件艰苦，有铁和桂英在日常的点滴中相互扶持，用最粗粝的方式制造着属于他们自己的浪漫。冬末放眼望去，甘肃大漠边缘的村庄尽是萧条，惹人唏嘘，而两人却坚韧地在这片贫瘠中辛劳开垦，最终在夏季迎来大片绿油油的作物和秋天的收成。
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