赵丽颖多少有点爆剧体质在身上，作为“古偶女王”，她最经典的几部剧也就不用多说了，没想到在现代剧这块，赵姐丝毫不怵。
她的新剧《幸福到万家》，在今年夏天一开播可不要太火了。
首播就拿下收视冠军是其一，现在已经播出一周时间，该剧市场占比率在第一宝座上从来没有跌落过。
两个卫视独播，截止到现在双台收视率突破0.6。
该剧讲述的是由赵丽颖所饰演的女主何幸福，在生活的考验下不断成长的故事。
这其中就包括爱情亲情，事业乃至婚姻。
如今的现实题材主义十分火，除了剧情能引起观众的共鸣外，它能取得如此高的收视率，还来源于改编于长篇小说《秋菊传奇》。
1992年，由张艺谋执导、巩俐主演的《秋季打官司》改编于《万家诉讼》。
《秋菊传奇》和《万家诉讼》都是同一作者陈源斌，而后者则是前者的第1部分。
女主名叫何碧秋，由于“碧秋”在陕北那里是个不太文明的词汇，后改名为秋菊，也就是现在的何幸福。
30年过去了，内娱环境也不一样，改编的效果自然也截然不同。
究竟两位国民级演员，谁把书里的何碧秋演绎得更好？将她们的表现放一块对比就知道效果了。
01、30年前后，农村环境大变样
1992年，《秋菊打官司》上映，因为是电影，所以展现的篇幅没有电视剧那么详细。
但至少该影片，完美还原了当时农村的全貌，和女主角作为一个农村人打官司的艰难之路。
这部电影讲述了由巩俐所饰演的女主秋菊丈夫，因被村长踹坏下身瘫痪在床，而为家庭顶梁柱，进行的艰苦维权之路。
电影背景设置在90年代初的农村陕北地区，它是全国公认发展较为落后的地方，司法程序远比其他地方的农村起步还要晚。
破旧的房屋，人民群众所穿的土气服装，都无不展示着陕北农村贫瘠老旧的原貌。
虽然这时候再看电影，拍得有些夸张了，毕竟怎么可能会一点城市建设都没有？
但电影的背景就单纯设立在陕北农村地区，自然也就看不到，相对完善的城市建设。
回到30年前，再看这部电影，才会明白它拍得有多好。
全方面展示了农村的现实，也难怪这部电影后来大获成功。
导演、演员、制作方拿奖拿到手软，女主巩俐更是成为首位威尼斯华人影后，她所演的秋菊成为了家喻户晓的角色。
几年后，陈源斌续写了秋菊的故事，一共4部合为长篇小说《秋季传奇》，而《幸福到万家》正是改编于此。
上面说到《秋季打官司》所呈现的农村风貌，而《幸福到万家》很明显和它截然不同。
再次强调的是，电影是30年前的故事，展现的也是上个世纪90年代的西北农村。
而今天这部剧，设定在2009年，距离我们现在也不过是13年的时间。
故事背景在山清水秀的安徽乡村，徽派建筑风格独特，是新时代的“美丽乡村”。
与我们现在农村的环境是紧紧相连的，不会和30年前一模一样，让人产生违和感。
02、30年后，城乡差异变小，服道化不再成为评判农村人标准
既然农村建筑物和城市里没有太大差别，于是该剧为寻求城乡两方面的差异，会特意从角色人物形象上寻找突破口。
比方说从服道化，便能看出何幸福是一个很本土化的农村妇女形象。
她很能干，无论是做家务活或下地种菜，都不太会在乎外表的东西。
打扮得土里土气，也没什么洋气的衣服，就连结婚时，虽然穿着一身洁白的婚纱，可偏偏却在外面套上了个白绒坎肩。
如此一来，就令外界忍不住吐槽，实在是太难看了。
还有妆容，过于突出大红唇色还有浓厚的粉妆，即便是这样也掩盖不住，何幸福两个黝黑的大眼圈。
最为可见的是，村里的化妆师化妆技术都不怎么行。
另外，婚房的装修和村民的服装风格，都和城里人有着明显的误差。
客观来说，在如今的21世纪，如果只从服装上来判断一个人来自城市和农村，其实很难。
《幸福到万家》掌握了这一个点，所以会从细节上寻找突破口，这也是赵丽颖所饰演的何幸福，一出场就能立马让观众入戏的一大杀手锏。
而巩俐的《秋菊打官司》就不需要花费那么大的心思了，当时那个年代，城市和农村的发展，简直是一个天一个地。
想法彰显城乡差距，其实很简单，只要做到极致土化就可以了。
这次同样是看它的服道化，因为一部剧真实不真实，看其外在包装就能知道其中的一二。
《秋菊打官司》全片看下来了，巩俐的造型无非就是臃肿不同花色的大棉袄大棉裤和头巾。
不能说丑吧，毕竟巩皇的颜值摆在那，反正和好看一点都不沾边。
至少巩俐这样的打扮，脸上再抹点土，往人群那一站，说她是农村人，没有几个人会怀疑。
光有服装还不行，还得从肢体动作上凸显，她是一个从农村走出来的土包子。
当秋菊和村里的人拉着丈夫去乡里看大夫时，她的注意力并没有在丈夫身上，反而左瞧右瞧，像刘姥姥进大观园那样对什么都好奇。
另外，根据人物设定，秋菊还怀着孕，所以走路时一扭一扭的，很是滑稽。
不过，都这样的情况下了，她的注意力却在其他的人和事身上。说明乡里这个地方，是秋菊第一次来。
而从诊所出来后，秋菊同样是一个斜眼扫视，对这里充满了好奇感。
仅仅是一个眼神，给角色注入了灵魂，开片不到5分钟，巩俐就将一个胆小谨慎、没见过世面的村妇形象立住了。
要知道现实生活中的巩俐，在演这部片子时才27岁，没经历过怀孕，更是没有体验过如此艰难困苦的农村生活。
但她是天生的演员，懂得特意在细节上下功夫，所以才塑造了一段成功的表演，也为这部片奠定了一个很好的开头和基调。
03、时代越往前发展，女性群体独立意识表现越奔放
最后就是人物性格的不同了，上面说到服道化是外在形象，那人的精神就是内涵了。
能不能把观众留住，是需要两者结合的。
首先说秋菊的塑造，那个年代的农村妇女受环境影响，没有知识，也就没有话语权。
再加上女性地位低，除了背后可以嚼嚼舌根，在人面前有的只是老实和木讷。
秋菊就是这样的农村妇女，不同的是，她身上既有谦卑老实的一面，还有坚韧的性格。
两种矛盾体，令秋菊这个人物立马立体起来。
具体可以看在丈夫被村长踢坏了身体，秋菊一个女人家作为受害方，跑去到对方那理论。
明明是有理的一方，却害怕引起冲突，反倒是自己被骂得狗血淋头。
所以一开场秋菊就小心翼翼地寒暄，然后再努力挤出笑脸，拿出大夫给丈夫开的诊断书，意思是希望村长能为这件事负责。
秋菊可能是想到村长会耍赖，所以在赔笑的时候，还带有不耐烦和不情愿。
果然不出所料，村长无赖表示让秋菊老公踢他一脚，看样子就是不想负责。
此时秋菊脸上才出现一点生气的意味，但也仅仅只是轻微的不高兴，转瞬即逝。
明白村长的意思后，秋菊不想再待下去，客套的和村长家人说走了。
看到这里，很多人都以为秋菊这是放弃了，因为从头到尾，她一不哭二不闹，平静有礼貌，从来没说过一句重话。
甚至后面秋菊到乡里去告状村长，也没有一句过分的话，礼貌谦卑得让人心疼。
不过，秋菊每次告状都以失败而归，却从来没有放弃过坚持讨说法。
既然乡里不行，那就去县里，直到能为丈夫讨一个说法，以至于秋菊每次做这种费力不讨好的正义，总会显得可笑。
这些表现，都很符合秋菊的人物性格和所处的环境，有了她后面才出现更多的“秋菊”。
而《幸福到万家》，赵丽颖所演的何幸福，却偏偏不是怎么窝囊怎么来。
开局就是一场恶俗的婚闹桥段，一下子登上热搜，引起了外界的广泛讨论。
不是婚闹拍得有多么难堪，而是太敢拍。何幸福面对自家妹子被欺负时，一出手抄起板凳往猥琐男后脑勺磕去。
何幸福一出场就自带锋芒，后面更是印证了村民对她的评价：“这么大脾气，还真是个厉害的主。”
何幸福的人生格言是她不能受欺负，身边令她在乎的人更不能，人生在世都得对得起自己，使劲地活着，才不算枉费这一生。
所以何幸福为妹妹出气，却反被丈夫拉过来向猥琐男赔礼道歉，让她怎么想也想不通。
即便被说服道歉，眼里也丝毫没有歉意，而是浑身带着锋芒，像是等待着对方道歉的样子。
何幸福理论时，更是直击要害、一针见血、不依不挠。
如果说巩俐演的秋菊是内敛类型，而赵丽颖的何幸福则是张扬带刺。
对比之下，就能看出不同时代的女性有着怎样的意识。
何幸福人如其名，其实很幸福，生活在这样一个能培养女性独立意识的时代，所以她一开场有着很强的自我保护意识。
包括亲人和朋友，一旦受到伤害，何幸福这个刺猬就会将刺全部露出来。
也不管什么面子和邻里之间的关系，要的就是一个“理”，把伤害她在乎的人扎得嗷嗷直叫才算罢休。
跨越30年，什么都可以变，唯独秋菊和和幸福一脉相承的较真劲，遇到不公偏要讨个说法的精神未变。
用编剧赵冬苓的评价来说，无论是巩俐还是赵丽颖，都演出了原著该有的效果。
没有什么好赖之分，前者是一个很传统淳朴的农村女人，后者则是演得更加新时代。
有的只是两个时代女性独立意识的闪光点，相信对于何幸福深处的环境，现在的观众更能感同身受。
之所以选赵丽颖来演何幸福，就是因为她是从农村长大，很多演员特别避讳出演这种土里土气的角色，更希望接到时尚和气派的人物。
但赵丽颖不一样，她主动接下剧本，用心演一个农村出来的女孩，这个勇气在娱乐圈值得鼓励。
1000个人中有1000个哈姆雷特，这两个角色你更喜欢哪一个？是先入为主的秋菊，还是更符合我们新时代的何幸福？#《幸福到万家》中令人惊喜的演员#
