“人间事，除了生与死，其他都是小事。”一直以来对于死亡的探讨从未停止过。最近热映的《人生大事》主题便是围绕着“生与死”的剧情展开。该电影是由韩延监制，刘江江执导，朱一龙领衔主演，王戈、刘陆、罗京民、杨恩又主演的电影。
电影《人生大事》剧照
这次电影的主题是关乎一个职业，殡葬师，也叫入殓师。这个职业的工作还是比较复杂的，要为逝者杀菌清洁，按摩僵硬的尸体，入殓师们还需要抽干血液和气体，注入消毒防腐剂。然后再整理面部、化妆、做身体美容、修指甲、剃须等等，在丧礼前给他穿上得体的衣服。除了需要法律保证，入殓师还要与死者家属良好的沟通。
大白话简而言之地说，就是要让死者走得体面些。
在中国人的传统观念里，生老病死一直都是所谓的人生大事，这里面往往会牵扯出复杂的人情世故，还可能会碰撞出激烈的矛盾冲突，因此这种题材不是多好把控。
然而《人生大事》却剑走偏锋，敢于直面死亡，向观众展现了中国殡葬行业的一隅，被网友称作“中国版《入殓师》”。
电影的男主角莫三妹家世代从事殡葬业，他虽有不满，却也不得不继承父亲留下的这份“祖传家业”，经营着一家名叫“上天堂”的殡葬服务店铺，以帮人入殓和操办葬礼为生。最初，莫三妹的想法很简单，他假意努力工作赢得父亲的信任，一旦继承了家里的门面房，就会改做其它的生意。当他操办一家老人的丧事时，意外结识了孤儿小文，在此之后，对生命有了新的理解，命运也随之发生了巨大的改变。
朱一龙饰演莫三妹
同为不同意义上的“弃儿”
小文的遭遇的确让人心疼。这个女孩从小没有父母，跟着外婆长大，某天外婆一睡不起，突然长逝。从此之后，小文的亲人只剩下舅舅一家人，但是舅妈不愿意接受小文。与此同时，来家里操办外婆葬礼的莫三妹也因经济状况不佳，女友跟人跑了。在小文舅舅承诺支付一定费用之后，莫三妹答应成为小文临时的监护人……
以上情节发生在电影的前半个小时,一系列的冲突和困境将两位主人公的命运捏合到了一起， 随着剧情的深入，我们已经了解到莫三妹同样有不幸的前尘往事，他在原生家庭中得不到温暖，与两位朋友结成了一个“临时家庭”，小文的加入让这个家庭更加完整。《人生大事》之所以令人信服，很重要的因素在于它塑造出三妹和小文这两个生动的角色，这对偶然相识的陌生人迅速建立的“父女”情感也因此变得真实可信。
电影的后半段有一处安排得很巧妙：三妹和父亲三十多年的心结在后者去世后终于得到了化解，三妹用烟花将父亲的骨灰打上天空，这也完成了三妹心理意义上的成长；紧接着，被送还给生母的小文再度回到三妹的身边，她以叫出“爸爸”的方式完成了对三妹的认同，这也成为三妹真正意义上的“长大成人”。
被遮蔽的社会问题
应该说，《人生大事》在细节上的处理颇有可圈可点的地方，比如小文不接受外婆的死亡，总是试图找到她还在世的“证据”，通过外婆生前给自己的儿童手表留言来铭记外婆。这些细节十分动情，很容易让观众共情。
这部电影对死亡有一个浪漫的设定：借助主人公之口，认为人死去就是化作天上的星星，所以从事殡葬业的人就是“种星星的人”。 片中出现死亡的次数并不多，但是各有其叙事上的功能，例如：小文外婆的逝去带给观众的是亲情的召唤；失去孩子的父母带给观众的是深沉的遗憾；给自己办葬礼的老人则是折射出的是孤独感；前女友的丈夫突然车祸代表了与过去和解；三妹的父亲逝去意味着下一代的成长……
可以说，每当观众遇到与现实逻辑实在无法对接的时候，《人生大事》的叙事都会以情感的力量去强行弥补。为了解决法律上未婚男性若收养女性，两者之间的年龄差必须大于40岁的规定，《人生大事》安排三妹的已婚朋友作为小文法律上的养父母，从而为小文建立了三个家长的特殊家庭。
从电影艺术的角度，三个大人抚育一个孩子的设定固然是动人的，但却遮蔽了相应的社会问题。事实上，只要留心新闻报道，收养带来的社会问题并不少见。但在这部电影里，主创对人性善良的塑造达到了连离开小文的生母都舍不得责备的地步。
电影里，小文的生母以“她是我身上掉下的一块肉”就轻松打动了三妹，仿佛在创作者的逻辑里，血缘永远大于一切。最终，为了追求一个“大团圆”的结果，电影又强行让三妹与生母之间产生若有若无的情愫，暗示他们会再度重组出一个新的家庭。
总的来说，《人生大事》确实是一部值得观看的好戏，电影在拥有饱满的情感时，也在披露着众多尖锐问题。譬如对老人和孤儿的社会扶助，以及家庭抚养的问题。
最后老咸鱼想说：电影里的小文是幸运的，她能得到三妹的真心对待；但电影外的“小文们”，又有多少能够像电影那样得到真心对待？
