《三体》终于领证了，可是观众还介意吗？♬动画版《三体》豆瓣评分跌破5的第一天，剧版《三体》就通过了审核。
据广电总局公开信息显示，昨日，电视剧《三体》获得发行许可。有人预测，该剧将于本月中旬登陆腾讯视频。
如此重磅的消息落地，却并没有激起预期的热度。虽然也上了热搜，但连前10都没进，微博娱乐榜最高排名也只有21位，微博超话是评论最多的，甚至还有连续三声呐喊“没想到，没想到，没想到”。
不可否认，《三体》作为历届最受期待的国产IP之一，一直备受关注。《三体》动画单日播放量破亿，足以证明其在大众心中的地位。
然而，等待的时间太长了。自2015年影视化消息传出至今已有八年，观众的耐心已经被《鸽后鸽》的上线时间消耗殆尽。
更何况，动画版《三体》的负面影响至今还挥之不去这个IP。没有人能保证它一定是你想象的那样。
01
别开枪！
别开枪！别开枪！
当年游族影业宣布要拍电影版《三体》的时候，一些书粉就大呼小叫了。现在看来，这种“拒绝”显然是有道理的。
2015年是国产电影蓬勃发展的一年。那一年，开启了中国电影的“镀金时代”。
当年票房最高的电影是《捉妖记》，国产电影票房首次突破20亿元。《寻龙诀》，象征着电影重工业体系的成就（重工业是指以开发特效和技术为中心的电影为重工业电影），也获得了观众的喜爱。
但拍摄《三体》的难度似乎超出了人们的想象。且不说迄今为止电影版制作难度大，最近推出的动画也未能成功征服观众。
动画制作人方宜华开天从《国运之光》到《依靠防御》只拍了一集《三体》。在动画《灵笼》的豆瓣热评中，还可以找到当时网友的评论：把三体问题交给这家公司，我放心了。
在这个世界上，被打耳光是很正常的事情。就像世界杯之前一样，没有人能预料到阿根廷会夺冠。《三体》在动画播出之前，谁也想不到会这么烂。
看完六集，可以说整部动画和原著关系不大。从造型到人物塑造，从画面到故事，《三体》与主创临走前最后一天赶工的作品非常相似。
难怪有热评说“叶文洁想毁灭世界的时候一定看过这部动画”。
这就是大众想象中的《三体》吗？答案显然是否定的。
既没有让观众眼前一亮，也没有把书中的宇宙浪漫和人文情怀展现得淋漓尽致。建模粗糙，技术场景不够硬；人物悬空，罗辑化身“中山狼”。
好不容易来了一个引人注目的角色，结果刚上来就被车撞死了。唯一符合《黑暗森林》的动画大概就是阴森森的画风了。
02
我们想在电影版《三体》中看到什么？
是罗辑在一夜雨后颤抖着说出那句“我对三体世界说话”；
是丁仪在检查完水滴后，绝望地叫道：“快跑，傻孩子们”；
是叶文洁在念“不要回答！不要回答！！不要回答！！！”当叶文洁打开结果文件时
倒是张北海临死才松了口气，“没关系，都一样。”
影视是如何在有限的空间里展现跨越近五百年的人类命运和三体文明的文明；
突破视觉想象、质子低维展开、水滴锐角攻击的是大秦人立计算机；
愤世嫉俗的罗辑就是这样变成孤胆英雄的；
也是叶文洁在三体派中斡旋、游走，最终领悟黑暗森林之说的过程；
还有玄幻版的庄严，《圣母》里的程心，靠谱的《大史》。
原著庞大严谨的世界结构和深刻的哲学思辨，让读者对影视产生了不同的看法。不屑或嘲笑的背后，总是好奇硬核科幻在国产剧中会如何落地。
03
但一切都不是那么容易。
关于改编，有一种流行的看法：一流的文学作品很少能改编成一流的影视作品。托尔斯泰的文学魅力无法改变，但金庸的小说可以；莎士比亚的戏剧风格，再好的影视导演也只能还原三分之一。就中国科幻而言，《三体》无疑是头等大类。
IP改编是对主创团队对原作主旨的重新诠释和再创作的考验，即使原作作者做了，翻车的风险也在所难免（比如作者江南的失控《九州》系列剧本）。
刘慈欣在2009年低价卖掉《三体》的版权后，影视改编权一路折腾，如今掌握在游族网络旗下的《三体宇宙》厂牌手中。《三体宇宙》是版权方，深度参与剧集和动画版的制作和制作。
上个月，编剧李亚玲在微博爆料《三体》动画编剧签名混乱，导致《三体》编剧“甩锅”罗生门，也引发读者对《三体宇宙》的质疑.
电视剧《三体》的出品方是凌河文化，编剧田亮亮用《终极笔记》拯救了无数伤心欲绝的“偷笔贼”。
虽然已经有成功改编大IP的先例，但《三体》似乎并没有明确类型化的冒险主线，一切还是需要靠眼力来判断。
04
从以往成功的科幻改编来看，拍科幻IP的关键不是还原，而是新世界观的构建。简单来说，就是“重新创造一个世界”。曾被视为打开国产科幻大门的电影《流浪地球》就是颠覆原著的典范。
电影只保留了原著的主要人物和关键设定，几乎所有的主要剧情都发生了翻天覆地的变化，比如朱庇特的营救行动、刘氏父子的误会与和解等。
最重要的是，影片颠覆了原著以同类自相残杀的方式书写人性恶的黑暗内核，赋予其更为积极的土地羁绊和家园情结。因此，整部影片的基调变得意气风发，充满希望。
不过，《流浪地球》并没有因为精神表达与原著相违背而遭到读者炮轰。反而以扎实的地球流浪编年史征服了很多对科幻小说不感兴趣的观众。
从地牢生态系统的建立到防护服的颜色和结构设计，情感细节让故事更加真实可信。
同样，观众认为《三体》动画丑陋，不仅仅是因为画风粗糙、造型不佳，而是缺乏科幻浪漫，没能营造出令人信服的虚拟世界。
05
最后再说一个问题：就算《三体》火了，我该怎么办？
我觉得，如果《三体》电视剧大获成功，国产科幻很难再上一个新的高峰。
《流浪地球》之后，《上海堡垒》等科幻题材不断失败，已经反驳了“国产科幻元年”的说法。去年，《你好，安怡》《天目危机》《致命愿望》等国产剧在探索“科幻+”上并不顺利。
事实上，从创作者到读者，国产科幻小说赖以生存的土壤一直都很贫瘠。
据一份报告显示，2022年科幻小说销量将占中国大众读物市场的15.56%，其中70%的销量将来自《三体》系列。刘慈欣曾在采访中提到，中国科幻文学的受众群体小，主要是缺乏有影响力的科幻作品和科幻作家。
文化底子薄弱，使得科幻这一影视分支严重缺乏人才。
科幻电影是该行业产业化水平的集中体现。他们不仅对视效技术有着极其精细的要求，更考验着整个制作链条分工协作的效率。
近年来，随着科幻的兴起，国内科幻产业有了质的飞跃，但仍缺乏独立完成大型项目的能力。
而被誉为科幻史诗的《三体》，无疑是这一类型的硬核想象和人文思辨的一座山。
观众对《三体》影视的低期待，也是因为他们知道这个行业真正的产业水平。归根结底，在中国电影的重工业建筑完成之前，科幻仍然是一块硬骨头。
幸运的是，未来总是充满希望。主创们曾在青岛东方影都拍摄过《刺杀小说家》《流浪地球》《独行月球》等硬派特效大片。这些火花，意味着中国电影的产业化和视效制作技术正在稳步提升。即使再过几年，《三体》也无法给我们带来新的惊喜，但对于这颗金字塔尖的明珠，我们应该“把文明交给岁月”，直到可以采摘的那一天。
【文/马二葵】
结束
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