《中国书法史》：东晋书风的演变

这一节我们读东晋书风的演变。这样我们可以先让东晋书风在脑海中有个宏观印象，为以后微观研习每一位书家的书风打下好的基础。

东晋书风演变分为三个阶段：1、东晋初期书风；2、东晋中期书风，即王羲之阶段；3、东晋后期书风，即王献之阶段。

一段段读……

一、东晋初期的书风

东晋初期的书法家分为两代人，所以，书风也可以分成两代书家来考察：

1、东晋第一代书家的书风。东晋第一代书法家大多是南下的北方士族，在东晋立国之年（317年），王廙、王导四十二岁，李式四十三岁，卫夫人四十六岁，这些书家家，其书法风格，在西晋时已经形成，但同时他们又是东晋初期的书风代表者，他们的书风师承在张芝、锺繇、卫瓘、索靖四家之内，又因为索靖的草书，其实是张芝草法的递延，那么，汇总一下：东晋第一代书家的书风，其实就是传锺繇、卫瓘、索靖三家的书风。

2、东晋第二代书家的书风。东晋第二代书法家如王羲之、王述、庾翼、王濛、郗愔，他们的学书阶段在两晋交替之际，他们承袭的书风，只能是父辈所传的锺、卫、索三家的书风，但由于东晋初期的二三十年间，锺繇书风完全居于强势地位，不再与卫、索难分强弱，于是：东晋初期的书风到了第二代书家，已渐渐形成了锺繇书风占统治地位的局面。

实际上，我们现在所临习的锺繇《宣示表》，经很多学者考证，其实是王羲之的临摹本。足见王羲之在锺繇书风的学习上用功之深（历代专家认作真本，足见其功力）。

（锺繇《宣示表》高清局部）

二、东晋中期书风——王羲之阶段的书风

公元4世纪20年代，东晋第一代书家中的著名人物王廙、李式相继谢世，而王导、庾亮、郗鉴（所谓“三巨头”）忙于安邦政务与权力的争夺，无心顾及书艺。

公元4世纪30年代以前，东晋第二代书家开始崛起，座次是王羲之书法不如庾翼、郗愔。

到4世纪40年代初，王羲之书名始盛，朝野人士纷纷效法王羲之书法，甚至处于鼎盛阶段的庾氏家族子弟也“皆学逸少书”。书名在王羲之之上的庾翼虽然表达出强烈的不满，但也无法阻挡王羲之书法的迅速传播。

到公元345年，庾翼去世，东晋书坛由王羲之独领风骚了。

简言之，东晋书期的书风，其实就是王羲之书风，或者说，王羲之的书法是东晋书风的标志。那么，王羲之“今体”书法的共性特征就是了解当时书风的门径，王羲之“今体”书法的共性特征如图：

（王羲之“今体”书法的四大特征）

再深入考察，王羲之是运用怎样的手法和技巧来变革锺繇的正书、行书和张芝的草书的“古形”的呢？归纳起来，不外乎以下三点：

1、用笔简练明快。

比如正书，锺繇所写正书，犹用翻挑，即所谓的“翻笔”（这其实是隶书的遗留），而王羲之用笔已经大大简化，采用“一拓直下”的笔法，发挥了折笔和侧锋，用笔明快，写法简便，如《来禽帖》：

（《来禽帖》拓本）

这样的用笔，在锺繇时代是不可能发生的，因为在那个时代篆、隶的影响巨大，中锋用笔的余势仍在，而王羲之创造性地将折笔和侧锋用于楷书，这样的简洁用笔，使笔法变得简洁明快，这其实是王羲之“今体”书法迅速风行的原因之一。

2、结体欹侧

王书“今体”的结构，一改过去的“横斜”而为“斜划紧结”，从而剔除了“锺张”书法结构上的隶意，这是王羲之在书法体态上的一大贡献。特别是，王羲之的“今草”，不仅结构“紧结”，而且偏旁部件之间形成了大小、高低、偏正的关系，字态欹侧，富有顾盼的情调。实际上，这种改造，使王书在结体上形态丰富起来，一改篆、隶的均匀、单一、整齐之态。