在《隔离这几天，我们在方舱举办了一个艺术展》的浏览量还在几千次时，我在朋友圈看到了这篇文章，并立即对孟立超提出了采访邀约。没想到的是，在短短12小时之后，便已经有10w+的读者与我在线上共同欣赏了这个在方舱办的艺术展。
孟立超 一桑 《娱乐至死》截取 2022 音频装置 132s 120×1200×200cm
再采访孟立超时，是《方舱过了》文章发出的第二周，他也已经心惊胆战地回到了郑州。当我问到此次的艺术展的置办形式是否是“前无古人”，孟立超也戏谑地回答道，“据我所知，这应该是我国的首次；如果我国是首次的话，那估计也是世界的首次了。”当时我们也不知道未来会发生什么。
又是一周过去了，这段时间的生活发生了太多事情，突然一切都结束了，在方舱医院举办艺术展似乎也成为了“后无来者”。因此我们把这它们纪录下来，以免忘记历史。
1314：隔离生活是如何的？能否详细阐述本次方舱展的创作思路与创作过程？
孟立超：我们9月份在德阳有一个艺术驻地项目，并在11月8日进行开幕。开幕前夜的凌晨2点，我结束了筹备工作回到酒店，在楼下看到了一辆救护车。我询问工作人员这辆车的用途，对方回答说这是核酸检测车。回到房间后，我刚好看见隔壁在做核酸，我当时以为是半夜就开始检测，便没有太在意，直到第二天我们被通知成为了密接。
其实从客观来讲，我们隔离条件还算是不错，而且是在意料之外的。艺术从业者对环境是相对比较敏感的，杨洋、陈雨和我也都想对当时的处境进行表达，我便提议大家一同做一个展览。首先，我觉得展览会比个人创作项目更为饱满和丰富，思维更具有连贯性，所探讨问题的层次也会更多元。虽然之前也有很多艺术家在隔离时也进行过创作，但是这可能是第一次有人在方舱举办展览。我觉得这不仅是对我们当下环境的表达，可能也是对艺术创作本身的探讨。艺术展览作为艺术家作品的总结和展示的环节，会对作品进行再阐述和再创造，赋予作品更强的生命力，而它所选择的地点通常会具有一定的权威性，但是方舱作为展览的地点却构成了“去中心化”的不同意义。
陈雨 《失衡房间》2022 图文快印 497×280mm
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1314：原计划中的开幕式顺利举行了吗？
孟立超：顺利举行了。不过由于我们的主创团队都住在同一个酒店，因此30多个工作人员全部被隔离，基本都没有参加开幕，嘉宾席的前两排全部为缺席状态。当下的环境充斥着太多不确定因素，之前我和朋友们都很喜欢做长期的计划，但是如今面对现实，我们只能是以短期的有望完成计划的方式进行推进。
孟立超 《痕迹使我沉思》2022 图文快印 420×629mm
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1314：展览中所用到的作品材料是从何而来的？
孟立超：我们不仅会用到牙膏、胶水等方舱提供的原有生活物资作为布展材料，我们还会通过外卖“跑腿”的形式购买物料。我当时也觉得意外，但事实确实如此。我们可以线上购置除了食物之外的生活用品，将收货地址设置为方舱门口，之后再由医护人员转运到指定的房间。每天12点半和下午七点钟会配送两次外卖物资，我们的白板笔、图文快印等物料就是通过这样的方式进行购置的。
孟立超 《医疗废物》2022 图文快印 420×280mm
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1314：之前你的创作是以摄影为主，这一次为何会用波普绘画和声音装置的形式进行创作？
孟立超：我的专业是摄影，另外一方面讲，大家所看到的也是摄影作品。我个人觉得三者是具有连贯性的，也是与自己专业相关，并且无论是摄影、绘画还是装置，他们都是视觉性的作品。我这次直接“抄袭”艺术家Mr.Doodle的作品，流行符号的传播被方舱所阻隔，与大众之前的强相关也失去了语境，这是一个具有讽刺意义的作品。
陈雨 《四害》2022 图文快印 297×210mm
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1314：本次作品与之前的系列作品是否有相同的脉络？创作的方法是否一脉相承？有何相同又有何不同？
孟立超：我觉得有一些相同的脉络，也有一些不同的脉络。我比较在意当下环境的认知与感受，近期的作品也旨在探讨痕迹的存在性，《方舱过了》展览中的摄影作品也与之有一些关联性。唯一不同的是我过去都是在用摄像机进行创作，而这次我还运用了绘画。虽然创作的方式不太一样，但我依旧是在用视觉性媒介进行表达。
陈雨 《温床上的熟鸡蛋》2022 装置
1314：伊桑是与你合作制作的声音装置？
孟立超：对，伊桑是我的朋友，不过当时他位于郑州，没有与我们一起被隔离。我在想到了创作形式之后便进行了监控警告的声音采样，伊桑再与电子音乐相结合，我们觉得节奏越嬉皮、越躁动，效果会越好。这个警告本身是严肃且无情的，是以机械的声音进行宣告，而电子音乐也是以机器为媒介进行制作，但是它却具有强娱乐化和情绪释放的属性，我觉得将这两者放在一起是一种矛盾但不违和的状态。其次，我觉得这个装置应当是在公共性空间进行展示，而并非是如今这种私密性空间，这也有一定的讽刺性。
陈雨 《笑脸相迎》2022 图文快印 297×210mm
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1314：陈雨作品中的画面是监控的截帧？
孟立超：是的。我们有一个隔离的群，群里有群主“胖虎”，有特警，还有其他的管理人员。当有人违反隔离规定时，监控会进行报警，与此同时监控管理人员也会把监控的截图发到群里进行批评。《楼管胖虎》就是从群里把管理人员发送的截图进行下载并打印，作品所粘贴的位置也是在陈雨的房间中。
陈雨 《楼管胖虎》2022 图文快印 220×210mm
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1314:：你觉得现实中的公共空间和网络上的公共空间有怎样的区别？
孟立超：我觉得二者虽然不同，但是具有一定的相关性。人们在现实生活中的公共空间会通过身体的感官对周围环境产生认知，进而展开思考与想象；而网络空间在某种意义上就消除了身体的感知和反馈，加强了对信息的接收和个人主导性。但是网络空间与现实空间又是相互连接的，二者不是完全割裂的状态。包括这次的展览，虽然我们在线下基本没有观众，但是人们能够通过网络渠道看到了我们的作品。
杨洋 《万花筒》2022 现成品包装 220×220mm
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1314：你是如何在“远程”进行策展的呢？
孟立超：虽然三人处于三个独立房间，但是方舱的隔音效果非常差，甚至我们直接在各自的房间说话彼此都能够听得见。并且房间的布局基本相同，因此我可以在隔离时进行“远程”策展。
杨洋 《无题》2022 图文快印 250×210mm
1314：方舱的作品最后是否被拆除？或是留在了方舱？
孟立超：我猜测可能不会被拆除，在我们当天上午搬离方舱之后，中午就又有人入住了，并且以《方舱波普》为例，白板笔的的痕迹在短时间可能比较难清除。我其实也很想知道下一位住客的反应——从严格意义上，TA可能是我们线下空间唯一的观众。通常来讲，我们在隔离期结束之后是要主动退群的，但是我没有退，我在群里等待着TA的发言——可是TA没有发出任何的声音。但是我也没有加TA私聊，至于TA内心是惊喜还是惊吓，结果对我而言并不会改变什么，但是“看见”的这个过程很重要。对于TA来说惊喜也许是接受，惊吓意味着展览作品的消失。
孟立超 《方舱波普》2022 创作材料：方舱 650×300×300cm
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1314：你也有说道，本次展览是“非常无奈的自我感动的悲情”，我觉得非常贴切。
孟立超：对，因为我觉得这句话不光是在描述这个展览，也是概述了如今整个大环境。并且我认为，我们因隔离而缺席原计划开幕的经历也与ART021第一天的事件具有一定的相似性。
1314：未来的计划？
孟立超：“入口空间”是公众号的名字，也是我正在筹备的艺术空间。空间原计划是在今年11月落地，但由于疫情的原因，最近才开始再次动工，所以大概明年空间才能落地。
孟立超
1991年出生，硕士毕业于伦敦大学金史密斯学院摄影图像与电子艺术专业。曾担任克罗地亚Brac Film Festival 视觉负责人，柏林电影节摄影师，平面制片，与众多一线品牌和艺人有过拍摄合作经历，参与创办郑州串门儿艺术节，个人作品曾在英国伯明翰，伦敦，韩国，深圳，郑州，重庆展出并获得摄影相关奖项。目前生活于郑州，担任郑州大学讲师，创办的入口艺术空间也即将在郑州落地。
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